导演:滕文骥
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故事发生在一座小渔村内,鱼王老鳗鲡的女儿陆小妹(百灵 饰)进城打工,却因为土里土气而遭到了城里人的嘲笑,在误打误撞之下,陆小妹结识了名为许彦的男子,两人之间结下了友谊。老鳗鲡强迫陆小妹嫁给她的表哥,虽然陆小妹心里有一百个不愿意,但是却不敢违抗父令。Plot Summary:Conflicts between the industrialization model and traditional life styles, like small scale fishing and farming.
因为戴老师的文章而来,但是感觉电影没有文章好看
顾长卫掌镜和谭盾的音乐的确增色不少。23岁的白灵的确灵动清纯可人,与后来好莱坞的白灵真是天壤之别!渔村的古朴生活与城里工厂的交叉叙事,包办婚姻与恋爱不敢公开的封建行为,感觉就是另一个世界的曾经。
大海带走的还会还回来。
9:20、11:43、16:45、31:34、47:50、53:30、1:22:10“三个老人、木根、两条狗在海滩上组成的‘海滩’符号的七次出现喻示着《海滩》中关于时间、进程、大海、人、人与自然世代抗争的主题。”
当现代工厂在安东尼奥尼那里已经是红色沙漠时,在八十年代的中国还是进步象征啊…
3.5;顾长卫掌镜,摄影很富特色,尤其是海滩部分具有农耕时代的悠然意味(大远景中的渺渺身影),与之相对应的工厂部分则显得节奏明快许多(机器背景前的熙攘人群),在新旧时代的交替缝隙中,个人承受的身份认同无疑是痛楚的,无论是选择爱情还是留守故土,都在时代的浪潮里身不由己。
重看简直是跟可以和《黄土地》比肩的神作级别,顾长卫掌镜,摄影观念跟《黄土地》类似(构图法,逆光剪影等镜头比《黄》可能还好些),谭盾的作曲简直和摄影一样抢戏。剧作上跟《黄》也十分相似(还都有一个傻弟弟哈哈),都是历史文化反思运动产物:《黄》更胜一筹在于解构对象是整个近现代史宏大叙事,《海滩》重在拆解“现代化”和“城市化”以及“法律”话语,并置在一个颇为第五代的“传统中国”村子里,也是非常出色的。