长谈

想借长谈拨去迷雾。但迷雾之后亦是朦胧。

鄙学科教授大咖们功成名就之后写小说，大概就这个味道吧。两家庭对话之后的都垮掉，消解了开头的痛苦。以及，演技真的不行……好难受。

和洪尚秀毫无关系。幸存影像，近景里出现的家庭和生活会随时被景深的政-治所吞没，少数人欲望的扭曲正损耗着大多数人身体的健康，这是一切不安的来源。看得见的是七十分钟的痛苦和焦虑，看不见的是一千多天的压抑和死亡，家庭是人类社会学的微观拟像。诗、戏中戏、黑白图像、不规则的对话，它们是不连贯的描写所形成的不稳定形象，正是不稳定才使得它们包含了如此丰富多彩的含义，唯有多义性才能穿过单一的指令去激起思考的震荡，意义像花一样轰然散开(阳台的花)，像颜料一样四溅流淌(客厅的画)。“美犹如置身黑暗中”这句悖谬的诗让我们困惑，黑暗一直把我们拉到深不见底的地方，在窒息的黑暗中怎么还能发现美呢？唯有黑暗，才能让我们不顾一切的去吸收微渺的光。

半部侯麦。饭桌上，知识分子式的细微辩驳，阳台前，理智与情感的不可通约。后半段直接垮掉，那些诗词歌赋啊，作为硬文本，缺乏情境，观众无法进入，文本和舞台剧的形式也拒绝人进入，让后半程构成一种知识分子的自矜和自怜的秀场。如果沿着戏剧的逻辑，它是有望成为像“喜剧与箴言”式的作品的，可惜，一旦抛开戏剧拐杖，拔高表达，曲高和寡已矣。

打開自己需要勇氣。長談是一部真誠的作者電影，七七打開自己的家門和心門，讓具有同樣困境的人進入，一起談話和吵架，一起喝酒又喝茶，一起暈車並痛苦，一起執著然後放下。

人总要思考深层次的问题，总有些抽象的困境可能被一方表达，可能被另一方接受。黑白色调及长镜头很好关注于语言本身。导演将对生活的认真代入电影当中。是诗歌的，是戏剧的，是矛盾的，是共情的。

3.5