关键词：安诺查·苏薇查柯邦 Come Here Jai jumlong 扑朔留离(港) 剧情
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《喀比的前世今生》(44屆)及〈那條線〉(《湄公2030》一段)後，安諾釵繼 續她的獨步古今三鑒印:風景查察、場所辯證及電影式展述。來自劇場三男一 女出遊古道尋幽，河邊小屋有時排練有時夜話，一夜裏醉意交流情意浮現。另 一邊廂，林中有孤單女生潛行，是意識量子離留，抑或男生塵世之身聚成?無 主導敘事，分割畫面有意呼應，安諾釵的超世探索並非只破不立，答案可能就 在意識出入間。死亡鐵路之行，煙花散落，醒來一刻，時空因我牽動。Plot Summary:Four young travelers embark on a trip to Kanchanaburi to see the museum, but pass the time in other ways when they find out it's closed for refurbishment.
梦境与现实以及时不时的长时间人物特写镜头，充满着实验性，泰国电影周看了场无中字版泰国片，看了个寂寞。
这周四在芝加哥电影节看的 挺有意思的电影 一个小时出头的黑白片 寥寥无几的对白 但也不觉得闷 中间几个演员解放天性模仿斗鸡的行为过于逼真 全放映厅哄堂大笑了好几次 那个瞬间感觉到人类对世界的理解是可以超越语言和自身所属的文化的
2021.09.28@華山
章明的粉丝应当爱。
#NHIFF# 电影哲学的装置：透过行进中火车车窗的移动银幕 车轮铁轨摩擦/胶片转动的声音 我们的眼睛直面均质流动的、幽冥般的风景 在森林这一充盈着原始神秘气息和无限可能性的场域 年轻演员们试图建构起表演与真实、现实与梦境间流动的身份质询 通过纵向分屏/「狗镇」式布景的隔断 从森林投射出的目光悬停在自己于卧室熟睡的图像 自然生态与城市景观完美相融 两次出现“放弃当演员转行做销售” 模糊了时空褶皱 (甚至联系片头历史背景介绍 可以将其视为导演政治诉求的出口) 他们凝视摄影机大特写镜头 他们原初意义上的匮乏被粗暴地填充为跨性别的流动形态 他们模仿动物姿态叫声 误以为通过表演才能成为动物 但像人一样忘情厮打时似乎也忘记了——人本就是动物
3.5
24th SIFF no.2，新衡山，泰国电影周活动，我喜欢烟花那段。黑白镜头，4比3画幅。长镜头看的人害怕。以及字幕打成了菲律宾影片。