情欲与虐杀

又长又闷

本片無疑是吉田喜重創作生涯登峰造極代表作，透過一起1969年兩個大學生追查1916年的事件，檢視了相隔半世紀的性別，情慾以及政治社會事件。吉田喜重充滿活力和現代感的敘事手法和場面調度，巧妙地交織了劇場，實驗電影和能劇的多重特色，令虛無的六十年代和充滿無限可能的浪漫的大正時代不可思議交織在大銀幕上，這種迷宮般迂迴重訪歷史質疑記憶的現代精神，和啓發吉田喜重的法國新浪潮阿倫雷乃，戈達爾的作品有異曲同工之妙，而角色身處環境看似失聯斷裂的寂寞疏離，也令人想起了意大利導演安東尼奧尼的作品。編導以今昔女性的角度檢視了不同年代男性殊途同歸的偽善和空虛，而每個看似譁眾取寵的構圖都計算得十分精準，彷彿把日本新浪潮所有種種特質都容納其中，說是日本新浪潮之最也不為過。

（加长完整版）新浪潮，遮挡物、框架构图和不平衡构图、被逼到角落只出现头部的人物，开头有趣，后面越来越自说自话了。

三个多小时的加长版，最值得看的还是吉田喜重擅长的构图，人物入画在画面的紧下方，像鱼群在海底逡巡，整个故事主要在两个时空跨越，大正和昭和上演的爱恨情仇与革命精神，实验归实验，这么长有点没必要了。

一直都感觉吉田是“新浪潮”的模仿者……两条叙事线互相之间很跳脱；镜头语言过度追求一种样式美，有的镜头间也很跳脱；三个半小时，长的没意义。

看的長版本看的很吃力 劇情超現實 現今看還是有種無人能取代此片的水平 吉田喜重的構圖非常的棒也是看完全片最大的動力

一个感觉，具体细节没有考究过不一定对，就是吉田喜重曾经作为抨击小津最狠的一批新浪潮导演，用和小津几乎相反导倒置的镜头在创造一种新的能体现日式居室空间的镜头语言——小津的的离地几英尺的固定机位，吉田喜重则用离天花板/房梁几英尺的移动镜头。