怒河

重温老电影，重回少年时！

典型安东尼·曼式的外景摄取，甚至都用务农情节深化了以往单纯使用影像对自然的亲密，但前半段的棚景过于假了。依旧认同电影公司在斯图尔特与曼合作首部（《百战宝枪》）时对他演技的怀疑，虽然那部电影再次激起了西部片风潮，改变了好莱坞明星的盈利方式（片酬-票房分成），但演员的作用绝对是依靠明星的特质魅力，而非演技。具体到这部电影，斯图尔特历来习惯全程心绪凝重的面部表情虽然贴合其隐瞒身份和改过的心理困境，但过于外化就导向了单一，不仅没有起伏，也很难窥到其他的东西，更显现本身的演技缺陷。估计也正因此，在明确围绕明星制制作的情况下，博登·蔡斯才会抹去斯图尔特的情感线，最终以单纯接纳（坏苹果问题）为唯一主线，其他皆放置不管。同样围绕这个主线构筑同路却异形的角色对照，深化问题的个人选择与决心，再次夯实人物性格。

倒过去看看那个时代电影里的黑人，还真的是宠物一样的地位啊。

多年前，补标

两个前匪徒的不同人生选择。护送农民去垦荒、打算改过自新的好匪，途中出于同情救了坏匪（因为自己也曾差点被绞刑…今日看来过于圣母，或者时动机交代不够清晰）；危难时坏匪多次帮了好匪，好匪相信坏匪也打算自新；重大考验（粮紧缺，采金场愿出高价购二人替农民运的粮），坏匪本性暴露、对好匪动手；二人角斗，坏匪死。说教味略重；为了让好匪赢，硬编（坏匪不杀好匪甚至还留了口粮；搬运工送人头+坏匪不控制农民，让好匪 落难后轻易拿回了枪和马），以今日眼光，逻辑漏洞有点说不过去。交通工具 马、双驾马车、蒸汽船；垦荒者-好人，淘金者-投机分子、坏，赌徒-摇摆者

表达主题的方式相当简单粗暴，相比与西部片典型的用一场gunfight作结的方式，最后的河中缠打显得更加沉重有力。

#补标 相似经历，不同结局，两个曾经的劫匪，一个走上老路原形毕露，一个告别过去改道从善。定居务农，漂泊无定，两种选择也或多或少逼着人们选择了善恶。